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不成仙橋的武者，莫說(shuō)直接被雷霆劈中，就算進(jìn)入這片雷電領(lǐng)域，也會(huì )一時(shí)三刻間就被轟得灰飛煙滅，萬(wàn)劫不復。中國藝術(shù)研究院研究所所長(cháng)、研究員趙衛防先生這樣說(shuō)：“這部紀錄片可以說(shuō)是紀錄中國敘事的新的角度中國敘事的新探索就是從普通人中表現中國人的變化每個(gè)中國人都懷揣著(zhù)夢(mèng)想只有這種普通的夢(mèng)想正是有了這種普通的夢(mèng)想所以才能在生活中從容不迫最終鑄成了整個(gè)民族的夢(mèng)想這就是以平凡來(lái)展現不平凡我覺(jué)得這是紀錄中國社會(huì )變化的第一個(gè)新的角度”正是這個(gè)開(kāi)放式結局“攪亂了”公共輿論場(chǎng)電影《喜禾》講述了一個(gè)被診斷為自閉癥的9歲兒童喜禾在母親田琳的堅持下到普通學(xué)校上學(xué)的故事同學(xué)們和家長(cháng)們對喜禾的情況和他的間歇性發(fā)作感覺(jué)越來(lái)越恐懼家長(cháng)們要求校方開(kāi)除喜禾送他去特殊學(xué)校盡管如此田琳拒絕妥協(xié)喜禾得以第四次被留在學(xué)校和同學(xué)們一起學(xué)習直至局面變得無(wú)法控制在這部感人至深的電影里我們最終了解為什么田琳執意要讓喜禾盡可能地像正常的孩子一樣被養育我們也見(jiàn)證了一個(gè)偏執母性背后的掙扎本次年會(huì )的主題是“一九四〇年代的中國電影：戰爭風(fēng)云、歷史轉折、多元形態(tài)”“文變染乎世情興廢系乎時(shí)序”四〇年代中國的文化藝術(shù)在追求民族獨立和人民解放的語(yǔ)境中呈現出特殊的面貌這個(gè)時(shí)期有國民黨治轄下的大后方抗戰電影、共產(chǎn)黨領(lǐng)導下革命根據地的“人民電影”、東北的“偽滿(mǎn)洲映畫(huà)”、上海的“孤島電影”和“淪陷區電影”以及港臺電影等等中華民族經(jīng)過(guò)艱苦卓絕的斗爭迎來(lái)了勝利和解放中國電影也在這翻天覆地的十年之中浴火重生可以說(shuō)就社會(huì )變遷和文化格局而言中國電影史上沒(méi)有哪個(gè)時(shí)代比四〇年代的電影更復雜；四〇年代電影的創(chuàng )作、理論、文化、產(chǎn)業(yè)等話(huà)題一直是近年來(lái)中國電影史學(xué)界關(guān)注的熱點(diǎn)??????