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果不其然，經(jīng)過(guò)這么一會(huì )的冷處理，剛才上躥下跳的那些人基本消失了，現在的彈幕基本上是這種畫(huà)風(fēng)：“獲提名非常高興希望未來(lái)合作有大愛(ài)的團隊”荒誕卻折射著(zhù)真實(shí)的世界看得出寧浩導演對社會(huì )的思考表面亂作一團的人物行為背后卻有一條清晰的動(dòng)作線(xiàn)在這個(gè)物欲橫流時(shí)代反思了人與人的關(guān)系建立關(guān)系的手段虛偽和真實(shí)交錯的人格愚昧和無(wú)知讓這個(gè)世界失去理智那么最終人類(lèi)邁向更高級文明的可能性是否也會(huì )在這樣魔幻現實(shí)光怪陸離的虛偽人間變得遙不可及呢我們真的已經(jīng)自以為足夠聰明以至于在矇昧中放棄了掙扎嗎比誰(shuí)更無(wú)情這樣的敘事策略不是關(guān)于人性的討論而是對于反人性生存法則的假想在《影》這個(gè)故事里僅在配角田戰和女主角小艾的身上存在著(zhù)稀薄的、人性討論的可能田戰是有忠義信念的人但是他的忠義感在故事里成為權力者采購的對象另一個(gè)更為重要的人物是小艾小艾在這個(gè)故事里還有糾葛與掙扎這也是屬于“人”的真正氣息吊詭的是田戰和小艾的內心掙扎他們難以徹底泯滅的人性對“全局”沒(méi)有絲毫的影響；在全局里他們不被當作獨立的、有自省意識的“人”來(lái)對待而被視為可以采購、擁有以及轉讓的資源并且在一系列的“轉讓”過(guò)程中田戰與小艾成了“獲利者”這兩人各自的創(chuàng )傷體驗構成了這部電影里“人”的茍延殘喘澳門(mén)回歸21年來(lái)在中央政府的關(guān)心支持下行政長(cháng)官和特區政府團結帶領(lǐng)澳門(mén)同胞創(chuàng )新求變攻堅克難澳門(mén)小城發(fā)生了天翻地覆的變化越來(lái)越多的有識人士認識到影視產(chǎn)業(yè)投入小產(chǎn)出大是澳門(mén)經(jīng)濟適度多元發(fā)展的突破口但是日益凸現人才不足問(wèn)題不但成為制約澳門(mén)可持續發(fā)展的隱憂(yōu)更是制約澳門(mén)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵因素???????