劇情簡(jiǎn)介
倒飛而回的北冥分身和太陽(yáng)印化作流光直接落入燕趙歌掌中一同將反震之力傳遞到燕趙歌身上?而這具有儀式感的片尾字幕體現的則是所有演員完全服務(wù)于作者電影的全情嘗試是一場(chǎng)主演們回味無(wú)窮無(wú)法復制的焰火式演技派對觀(guān)影后觀(guān)眾會(huì )著(zhù)迷于胡歌的沉默堅定、重情重義；著(zhù)迷于桂綸鎂的大膽主動(dòng)、猶豫徘徊兩個(gè)角色的每一次小心翼翼試探都仿佛“像是小動(dòng)物在互相挑逗”；每一個(gè)緩緩向前的腳步都“像是在跳舞一般”而廖凡的剛正不阿正如不停進(jìn)擊的捕獵者；萬(wàn)茜的無(wú)奈不安舉動(dòng)都恰如驚魂未定的母親；奇道的躊躇滿(mǎn)志看似全盤(pán)在握卻又功虧一簣所有人的表演都精準的嵌扣于情境中正如讓影迷大呼驚艷的“五岔口夜光鞋廣場(chǎng)舞”一幕也正是這種儀式感的表現形式奠定了全片的表演基調???而讓導演汲取養分進(jìn)行類(lèi)型片深化的正是傳統西方黑色電影這類(lèi)電影興起于戰后模式往往是一個(gè)疲憊的、陷入困境的男人遭遇一位蛇蝎美女之后產(chǎn)生的犯罪故事刁亦男導演前作《白日焰火》正是對傳統黑色電影的類(lèi)型深化和本土化“蛇蝎美女的美和愛(ài)是男性不可得的她們的魅力就是背叛他們”刁亦男如此分析傳統黑色電影的設定然而到了《南方車(chē)站的聚會(huì )》中刁亦男則沒(méi)有遵循傳統黑色電影的路數反而為女性形象增添了更多亮色“劉愛(ài)愛(ài)有其樸素的地方甚至有一些些俠義精神兩位主人公在逃亡的終點(diǎn)也都發(fā)出了屬于自己的那份光”?
誓空大師
大哥帶帶我
櫻花動(dòng)漫無(wú)顏之月
