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他視線(xiàn)絲絲盯著(zhù)燕趙歌頭頂??呂樂(lè )以導演的身份出現上次還是十來(lái)年前了經(jīng)過(guò)十年不再是文藝片和先鋒傾向這次《找到你》轉型商業(yè)片轉型的效果挺不錯片子節奏緊湊不同線(xiàn)索的切換、現實(shí)與回憶的切換都很流暢有序情節不斷向縱深挖掘在善惡之間不斷顛簸始終吸引著(zhù)觀(guān)眾也在命題上完成了升華找到你不僅僅是找到丟失的孩子和抱走孩子的人也是找到自己的身份是找到自我找到真心這個(gè)名字有多重意味所以表面是一個(gè)母親的戲對丟失的女兒發(fā)狂地尋找內里是一個(gè)女性的戲不僅是母親、是妻子也是職業(yè)中的人、階級中的人和社會(huì )屬性之外自我意義上的人在當今時(shí)代女性何為才是影片所要追問(wèn)的片中除了兩位女主律師和保姆之外還有第三位隱藏的母親就是女律師接的官司的對方一位離婚了的全職媽媽因為爭奪撫養權無(wú)望后來(lái)開(kāi)煤氣自殺未遂這三位女性都為了孩子付出全部但社會(huì )都不認可她們是一個(gè)好媽媽保姆為了給孩子治病出賣(mài)一切然而戰勝不了貧窮依然沒(méi)保住孩子性命；全職媽媽為孩子放棄事業(yè)離婚時(shí)候卻被因此認為沒(méi)有撫養能力；律師離婚后事業(yè)家庭一肩挑忙死忙活掙來(lái)最好的經(jīng)濟條件卻被說(shuō)成不顧家不配做母親她們哪一個(gè)不是為孩子無(wú)私奉獻一切然而沒(méi)有一個(gè)得到世人的肯定各自都遇到凄慘的經(jīng)歷在這樣一個(gè)荒唐的時(shí)代女性何為這是導演通過(guò)懸疑的表象發(fā)出的追問(wèn)說(shuō)到懸疑對保姆這個(gè)角色的塑造方式非常到位一開(kāi)始大家都不了解她只是普通刻板印象隨著(zhù)為了找孩子的動(dòng)力需求不斷走訪(fǎng)各種人挖掘她的種種于是她的經(jīng)歷、身份不斷被揭露每個(gè)側面的敘述都是不一樣的形象是優(yōu)秀的保姆、是掙錢(qián)不擇手段的人、是被家暴的婦女、是為孩子治病心切的母親、是高利貸皮條客的情人、是報復心切處心積慮的復仇者、甚至是（誤）殺人毀尸的兇手最后在眾人口中拼出了一個(gè)底層婦女形象然而這一切就是真實(shí)完整的她嗎我們也不敢如此篤定自始至終她只是活在別人口中的人不曾是她自己影片里律師和保姆代表的階級壁壘也是一個(gè)著(zhù)力點(diǎn)階級壁壘使得人與人之間難以溝通律師那些中產(chǎn)階級的煩惱在保姆看來(lái)基本是無(wú)病呻吟而保姆除了工作之外的一切都被中產(chǎn)階級們忽略或視而不見(jiàn)甚至無(wú)意中傷害到他們從而引起報復另外片里男性角色實(shí)際上的缺位非常值得玩味有三個(gè)男性都只是背景和功能性作用對于事件和思想幾乎沒(méi)有推動(dòng)作用有男性存在但都是女人孤身奮斗在女性何為的背后也在拷問(wèn)著(zhù)男性何“為”攝影出身的呂樂(lè )對這部片子的分鏡安排非常利落鏡頭敘事很清晰另外最大的優(yōu)點(diǎn)是雙女主的表現完全撐起了這部戲尤其是馬的表現由于扮演的角色和之前的以及自身的形象反差甚大尤感驚艷??第十一屆北京國際電影節“北京展映”于9月17日開(kāi)啟三部由日本吉卜力工作室出品的動(dòng)畫(huà)電影《紅豬》、《回憶中的瑪妮》和《來(lái)自紅花坂》也在本次展映之列影票一經(jīng)開(kāi)售就被眾多“吉卜力迷”哄搶大家都迫不及待地想重溫經(jīng)典感受宮崎駿和吉卜力帶給我們的暖心童話(huà)??