劇情簡(jiǎn)介
其根本奧妙精髓道理并不是單純的天地翻覆而是兩極逆轉顛倒?俞白眉認為從創(chuàng )作角度看疫情讓人對世界的認知發(fā)生了偏離“可能我們很難俯視所有人但這個(gè)偏離一定是發(fā)生的蕭條時(shí)期的文藝作品和正常時(shí)期是不一樣的人們自然而然會(huì )有危機感所有人都對未來(lái)有恐懼和擔憂(yōu)這種情緒在未來(lái)的影視作品中一定會(huì )被自然地體現出來(lái)每次重大事件出現之后文藝作品都會(huì )發(fā)生偏離比如經(jīng)濟的衰退、失業(yè)都會(huì )在文藝作品中被體現就像前一陣出現了那么多反映住房問(wèn)題的作品”??其二周振天在歷史題材創(chuàng )作中敢于跳出陳舊觀(guān)念窠臼致力于對歷史細節的新發(fā)現和對歷史精神的再開(kāi)掘在大是大非上他反對歷史虛無(wú)主義反對把中國歷史寫(xiě)成一筆糊涂賬更反對用西方的某種“時(shí)髦”理論來(lái)消解、顛覆中國近現代史的基本評價(jià)由于他清醒地堅持以是否有利于維護民族尊嚴和推動(dòng)國家走向獨立富強作為最高標準旗幟鮮明地激情謳歌一切為民族解放、國家獨立而獻身的英雄包括把帶頭喊出“中國不亡有我在”的《張伯苓》寫(xiě)得如此有光彩以出色的創(chuàng )作實(shí)踐有力地阻擊了諸如“歷史無(wú)是非”“告別革命論”等錯誤論調在文藝領(lǐng)域的侵蝕?
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