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無(wú)極更在最初的“一”之前既是最初之初也是最末之末??孫向輝在主旨演講中介紹了中國在電影修復領(lǐng)域的新進(jìn)展和世界電影修復文化帶給中國特別是江蘇乃至蘇州的啟示近年來(lái)中國電影修復事業(yè)蓬勃發(fā)展修復新生力量不斷涌現、修復技術(shù)不斷突破、修復成果規?；尸F經(jīng)典影片的藝術(shù)魅力對當下的觀(guān)眾依然具有強大的吸引力在講話(huà)中她還特別介紹了意大利博洛尼亞“探佚”電影節將電影與城市歷史文化相融合的成功經(jīng)驗博洛尼亞和蘇州同樣擁有兩千多年的悠久歷史前者被稱(chēng)為“門(mén)廊之城”后者被稱(chēng)為“園林之城”蘇州也可以將國際修復影展發(fā)展為城市文化的新名片??警告無(wú)限劇透同樣是涉及唐山大地震的電影不同于馮小剛導演的《唐山大地震》以親情為主線(xiàn)講述災難發(fā)生后角色們在時(shí)代變遷中的人生起伏本片《在天堂等我》則著(zhù)重刻畫(huà)一段美好純粹的愛(ài)情經(jīng)歷波折最終走向美好結局的過(guò)程而近在咫尺的幸福卻隨著(zhù)災難的發(fā)生戛然而止男女主角也從此陰陽(yáng)兩隔本片用了較多的篇幅呈現災難發(fā)生時(shí)角色們困在廢墟中的掙扎、奉獻和拯救卻也是本片中我認為美中不足的部分雖然撕心裂肺的畫(huà)面做到了與電影前半段平靜悠長(cháng)的氛圍形成鮮明的對比給觀(guān)眾帶來(lái)強烈的視覺(jué)沖擊完成了對角色情感的升華但音樂(lè )烘托下濃重的情感渲染卻著(zhù)實(shí)顯得冗長(cháng)沉悶反而在一定程度上弱化了災難前后生死相隔的現實(shí)沖擊相比而言我更傾向用留白的方法呈現災難的過(guò)程災難前形影不離歡聲笑語(yǔ)的二人在一片混亂、哀號和隨之而來(lái)的死一般的寂靜之后陰陽(yáng)相隔這種突然的巨變往往更能沖擊心靈也給觀(guān)眾留下更多想象的空間??