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這一劫由內而發(fā)若是渡不過(guò)去任你天才絕世英雄無(wú)敵也只隕落一個(gè)下場(chǎng)??《長(cháng)津湖》是一部劇情故事片而不是紀錄片如何保持真實(shí)與虛構之間的平衡是創(chuàng )作者們必須考慮的一個(gè)重點(diǎn)對此王樹(shù)增認為電影必須有藝術(shù)加工需要區分開(kāi)藝術(shù)電影和紀錄片、軍事片、軍教片的差別這是兩個(gè)美學(xué)范疇如果兩者混為一種創(chuàng )作原則和美學(xué)范疇那其實(shí)會(huì )帶來(lái)很多的問(wèn)題??陳正道執導的《盛夏光年》2006年在中國臺灣上映時(shí)體現出孤獨、不安又紛亂的青春電影氣質(zhì)對于陳正道來(lái)說(shuō)這部影片是一個(gè)起點(diǎn)同時(shí)他發(fā)現“想說(shuō)的都說(shuō)了”對這一類(lèi)型再也提不起興趣2010年陳正道北上執導了一系列電影《101次求婚》、《重返20歲》、兩部大師系列以及今年五一檔熱映的《秘密訪(fǎng)客》讓陳正道成為港臺北上的導演中非常高產(chǎn)并備受影迷和資方青睞的導演《盛夏光年》上映多年后在《秘密訪(fǎng)客》的創(chuàng )作片場(chǎng)他遇到張子楓時(shí)突然有了靈感想創(chuàng )作《盛夏未來(lái)》“我必須說(shuō)張子楓是一個(gè)能激發(fā)導演創(chuàng )作欲望的演員她在鏡頭面前是活的我當時(shí)就告訴她媽媽把子楓的第一部青春電影交給我來(lái)拍吧”基于熟門(mén)熟路的老朋友關(guān)系張子楓很爽快就答應了出演女主角陳辰??