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但在傅恩書(shū)看來(lái)便是天雷殿和黑風(fēng)山的絕學(xué)也未必能做到這般地步??丟失孩子在大眾生活中并不新鮮應該是很常見(jiàn)的作為故事線(xiàn)索其實(shí)是要反映更深層次的社會(huì )問(wèn)題雙女主的女性視角去鋪陳題材類(lèi)型比較少見(jiàn)的姚晨和馬伊琍都貢獻了顛覆以往的風(fēng)格類(lèi)型極具可塑性的表演尤其姚晨飾演的角色身份多重的切換職業(yè)女性的氣場(chǎng)和歇斯底里毫無(wú)顧忌的母親形象同一空間瞬間切換狀態(tài)角色的復雜情緒傳遞到給觀(guān)眾就是共鳴當然此類(lèi)片哭戲的把握也是演技的考驗不惜犧牲自身光鮮的形象為了找尋孩子哭得梨花帶雨或是絕望至極欲哭無(wú)淚等等展現心急如焚焦慮滿(mǎn)滿(mǎn)崩潰的邊緣所有的情緒都集中在動(dòng)作和表情上現代女性的生活拷問(wèn)主題雖鮮明來(lái)自故事本身的社會(huì )問(wèn)題才是需要深層思索和自我警醒的因為這些就在我們身邊并不遙遠冷漠的自己獨善其身終有可能要張皇失措獨立面對突如其來(lái) ??影片通過(guò)多個(gè)小故事用群像構成了在那個(gè)寒冬以武漢為中心的各種人生百態(tài)這些故事類(lèi)型和角度各不相同：有病患視角千里來(lái)陪伴的愛(ài)情故事用一些美好的藝術(shù)加成來(lái)中和現實(shí)的殘酷；也有醫護視角的故事通過(guò)大量的現場(chǎng)主人公角度拍攝讓觀(guān)眾和龔主任一同感受到當時(shí)的嚴峻形勢和巨大的醫療壓力；而討血汗錢(qián)的農民工和社區工作者的故事也都帶給觀(guān)眾沉重、催淚的感覺(jué)但影片的最后一個(gè)故事走到了武漢之外用相對比較輕松幽默的劇情讓觀(guān)眾舒緩了之前100多分鐘的壓抑在與第一個(gè)故事中的人物呼應的同時(shí)也讓大家看到我們的春天一定會(huì )到來(lái)??