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阿虎苦著(zhù)臉：“會(huì )是誰(shuí)啊能在六大圣地混到如此高位干嘛跟絕淵攪在一起啊”??賈樟柯導演的片也算都看過(guò)但都不會(huì )看第二遍他也是那種開(kāi)始時(shí)以極簡(jiǎn)陋的條件找朋友或者親戚來(lái)當演員毫不掩飾的表現中國社會(huì )某一橫切面好之者可能稱(chēng)為勇敢惡之者則沒(méi)準說(shuō)這其實(shí)是偷懶獨立導演常常會(huì )不得不面臨這樣一個(gè)問(wèn)題那就是當獎項加身投資加大后如何處理自己電影的風(fēng)格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的制作而且評論比較差之外兩人總是力求在中等預算里盡可能保持自己一貫的風(fēng)格與特色而這風(fēng)格便是黑色幽默當然黑色幽默并不只是中小成本可以做大制作里其實(shí)也一樣可以包含只是擅長(cháng)黑色幽默的電影人通常都很容易憤世嫉俗而過(guò)于極端對于一部大制作是有點(diǎn)危險的因為會(huì )流失一小部分保守的觀(guān)眾所以這其實(shí)是更多的從制片理念上來(lái)說(shuō)的而即使是科恩兄弟的處男作《血迷宮》雖然成本很小但拍得也很專(zhuān)業(yè)口碑也非常棒兩人被稱(chēng)為希區柯克衣缽繼承者在專(zhuān)業(yè)程度與影片質(zhì)量上《血迷宮》比起后來(lái)張藝謀的《三槍拍案驚奇》只會(huì )有過(guò)之而無(wú)不及賈樟柯后來(lái)那些預算寬裕由地下來(lái)到地面上的戲也是非?！罢湎в鹈钡?但他的風(fēng)格到底是什么似乎很難說(shuō)他電影里一些一以貫之的東西與其說(shuō)是風(fēng)格還不如說(shuō)是元素與標簽比如非職業(yè)演員老婆港臺早期流行音樂(lè )社會(huì )事件長(cháng)鏡頭……而上文說(shuō)到的珍惜羽毛與其說(shuō)是保持風(fēng)格還不如說(shuō)是有點(diǎn)固步自封因為他跟科恩兄弟不同并不是一種明顯的類(lèi)型特色更多的只是因為沒(méi)錢(qián)拍攝地點(diǎn)以及對象也大多是臟亂差而形成的特色那當科長(cháng)有錢(qián)了如何升級換代就成了一件極為麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環(huán)境拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮和專(zhuān)業(yè)了就不是自己了說(shuō)實(shí)話(huà)這與其說(shuō)是保持特色還不如說(shuō)是缺乏真正屬于自己影像的東西于是他所謂的突破是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的飛碟以及大樓像火箭一樣騰空而起等如果說(shuō)這是一部歐洲藝術(shù)電影那可能是我不懂歐洲的情況所以無(wú)法理解但在這樣一部中國電影里出現那么一種超現實(shí)情節我實(shí)在不能把所有含糊無(wú)解的東西都簡(jiǎn)單的塞到一只名為藝術(shù)的桶里《江湖兒女》被一些評論稱(chēng)為是賈樟柯電影宇宙確實(shí)里面出現了不少他之前電影的元素包括剛才提到的飛碟也再一次掠過(guò)依然成謎這片可能在功能上類(lèi)似于王家衛的《2046》而在角色戲分安排上可能更像是《一代宗師》共通點(diǎn)應該是原本以為是個(gè)男人戲但寫(xiě)著(zhù)寫(xiě)著(zhù)拍著(zhù)拍著(zhù)就變成了幾乎是一個(gè)大女主戲后半段廖凡的角色常常缺席就又變成趙濤一個(gè)人的表演開(kāi)始無(wú)目的長(cháng)鏡頭踱步流浪最大的分別可能還在于章子怡并不是王家衛的太太賈樟柯之前跟杜琪峰導演走的挺近還傳出要合作只是過(guò)了這么多年還是沒(méi)什么具體動(dòng)靜他的電影里老歌用得很多《江湖兒女》中更是有些泛濫了只要是想營(yíng)造或是幻想出港片氛圍的段落都被塞進(jìn)了老歌而故事情節上更像是對吳宇森電影的致敬其實(shí)也就是那種簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的武俠故事連五十年前的百萬(wàn)導演張徹可能都會(huì )覺(jué)得太過(guò)單薄我很難想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女》時(shí)會(huì )作何感受而我覺(jué)得他們二位應該不會(huì )明白選片評委的腦子里在想些什么?第75屆戛納國際電影節北京時(shí)間14日下午17點(diǎn)公布主競賽單元名單韓國導演樸贊郁執導中國演員湯唯主演的電影《分手的決心》入圍該競賽單元這是樸贊郁導演第4次受邀參加戛納主競賽單元也是湯唯第4次結緣戛納該片片方在得知受邀信息后也于第一時(shí)間公布電影海報并宣布電影將于6月在韓國上映??